第202章 不合适就退稿
    中少社，即中国少年儿童出版社。
    《儿童文学》编辑部也在其中，因为《儿童文学》是由中少社所领导的期刊出版部门，这会儿这本全国著名的儿童文学刊物还是一本月刊。
    就在金近老爷子一脸兴奋之际，《电影创作》编辑部的众狼同样兴致勃勃。
    邵慧芳的照片已经洗出来了，照片送到负责美编和版面设计的陈澈那里，他负责来选片。
    嗯，拍了仨胶卷，一共九十张。
    陈澈今年三十出头，拍摄时候也没上摄影棚去，这会儿喝一口热茶，拿起一摞照片，搭眼一瞧。
    “嚯！”再往后翻了几张，就成了“嚯嚯嚯！”
    他身边儿，编辑曹鸿翔正憋着剧本儿，这剧本是江副主编抛了个点子给他，让他给攒成剧本，还说这活儿叫度桥，是香港那边拍电影的行话，也是粤剧行话。
    意思就是，从一个点子、一句话开始，七八个编剧一块儿攒，最终攒成一个剧本。
    曹鸿翔那叫个郁闷，攒那也是七八个编剧一块儿攒，他一个人攒，那叫攒么？
    但又没招，他还得好好攒，因为江副主编可说了，攒的好的点子叫“好桥”，攒不好的点子叫“屎桥”。
    曹鸿翔就这么握着笔，憋了一上午，生怕憋出坨大的，写的那叫个战战兢兢、如履薄冰。
    这会儿听着陈澈在工位上大呼小叫，曹鸿翔坐不住了，“老陈，你一个人闹腾啥呢？”
    “.”
    陈澈没有说话，曹鸿翔便起身过去。
    还没过去，便看见他桌上散落着绿绿的相片，他瞥一眼，看着邵慧芳穿条喇叭裤，打把小紫伞，瞳孔顿时放大。
    “哟！”精神一振，视线一转，再看向穿黄色布拉吉的照片，“哟哟哟！”
    这几张照片可太刺激眼球了！尤其是那张跪坐在地上，穿条大秋裤啊呸，大丝袜，邵慧芳扭头看向镜头，两手往膝盖那么一搭，身材曲线的凹凸，展现的淋漓尽致，又骚又媚，又媚又骚。
    “这、这就是拍的封面？”
    曹鸿翔一脸鸡动，说话都打哆嗦，连连点头，“行啊，可太行了！”
    他没看过涩图，没看过毛片，哪怕再多长一个脑袋，他也想不出照片还可以这么拍。
    江弦表示他也想不出来。
    他也不知道白灵是什么先天擦边圣体，能在80年代就领悟擦边精髓。
    这个道理，一直过了几十年，网文作家们才终于想明白：想不被和谐，还想体现出诱惑和暧昧，你可以写足。
    曹鸿翔和陈澈这边动静很大，又吸引过来几个编辑，照片这件事很快发酵起来，传了出去，越传越大，越传越邪乎，平时鲜有人影的三层东，今儿一天慕名而来的北影厂职工就没断过。
    “这喇叭裤穿的好看呀。”
    “哎呦我的妈呀，你看这张照片，这拍的正经么。”
    “没眼看了都。”
    “有辱斯文！有辱斯文！”
    嘴巴在批判，眼睛却很诚实的盯着。
    陈澈察觉到四周呼吸都有些沉重，赶紧把照片收好，生怕再弄出什么茬子，给江弦送了去。
    江弦捧在手上，简单看了几眼，最后在陈澈选片的基础上又选出几张，定下封面图，正是邵慧芳的那张成名封面。
    “江副主编，怎么不选另外一套？”陈澈问道。
    “这叫把一颗明珠安排在最适当的位置，这样明珠不会蒙尘，刊物风险也会降低。”江弦给陈澈解释说，这是他和李清泉学的编辑技巧。
    另一组图肯定更刺激眼球，但《电影创作》终究只是北影厂的小杂志，跟背靠影协的《大众电影》比不了，事情还是要做的低调一些。
    陈澈一听，顿觉佩服。
    有艺术水平，有政治胆识，这就是编辑的艺术啊！
    等陈澈告辞离开，江弦捧起桌上这些天搜集来的几本《儿童文学》，其中一本还是十几年前的创刊号，封面图是黄永玉的木刻作品。
    杂刊的文章也很豪华，都是叶圣陶、金波、冰心、张天翼这些作家的作品，而且每篇文章都配有专门绘制的插图，都是由万籁鸣、张乐平这样的大师绘制。
    《儿童文学》这本刊物很有意思。
    这是一本极为畅销的杂刊，无论是在哪个年代，都极受欢迎，生命力极强。
    哪怕是秋风过境，传统文学刊物覆灭、式微的21世纪，《儿童文学》那摸起来粗糙不平的蜡制封面，还有“本刊适合9至99岁公民阅读”的字样，依旧是很多80、90后的记忆。
    其实最早期的《儿童文学》是一本“内部刊物”，没有刊号，也没有固定的发行周期，大概每年出上四期，与其说是一本杂志，不如说是一批儿童文学作品的汇编集。
    当时同类刊物少，他们质量又优秀，虽然上海有一本更早创办、更正式的儿童文学刊物《少年文艺》，但自古就有“北方作家不给南方刊物供稿，南方作家不给北方刊物供稿”这样的老传统。再加上京城几乎汇聚了当时所有的优秀儿童文学作家。
    于是在60年代，《儿童文学》的第一期就卖出了30多万册。
    编者们见成绩如此喜人，立马计划将杂志发展成全国发行的“外部刊物”，把发行周期也固定下来。
    可惜，就只出了10期，童话故事就变成了革命童话故事，销量登时暴跌，再加上外部压力很大，这刊物就停了。
    一直到77年才终于复刊，能固定出版周期，面向全国发行。
    和当时的传统文学杂刊一样，全国的儿童读物工作者，也在庐山开了个会议，严文井、冰心这些个编委在会上反复强调，“伱一个儿童文学刊物，跟什么z治风？”
    于是就在传统文学复苏并开辟黄金时代的这几年，儿童文学跟着迈向辉煌，环境比传统文学还要更加自由，不讲什么伤痕、反思。
    嗯，这便应运而生出一位妙人.
    这位哥们还是大院子弟，儿时梦想是当一名掏粪工人，小学念了一半多，四年级就被学校撵回了家，所以文凭只有小学。
    因为失恋，他拿起了笔杆子。
    从去年开始，这哥们写的童话故事，几乎要塞满每一期的《儿童文学》。
    这本杂志都快变成他的形状了。
    江弦放下手上的册子，眉毛一挑。
    要是他也占满一期《儿童文学》，抢抢这哥们的风头，以后这事儿说出去还挺有面儿的。
    他都能想象出后世那帮营销号会怎么吹，新闻学笔法一写就是：他写的童话故事胜过了“童话大王”郑渊洁。
    江弦对这篇《草房子》还是挺有信心的。
    曹文轩是郑渊洁的老对手了，不论人品，只论文学，他这篇代表作当然比郑渊洁这个时期作品强一截，郑渊洁这会儿连皮皮鲁都还没写呢。
    京城，东四十二条21号。
    一排树龄古老的行道槐树遮挡着一座独院，阳光斑驳的洒落在匾额上，其上镌刻着字样：中国少年儿童出版社总社！
    归团团管。
    一大早，徐德霞便来上班，她78年从河北大学毕业以后，就进入了《儿童文学》，今年27岁，是编辑部里最年轻的童话编辑。
    “又有这么多来稿？”
    “是啊。”
    徐德霞无奈的笑了笑，自从在庐山的那次会结束以后，儿童文学就迎来了大热，每天全国各地的投稿多到要拿麻袋来装。
    “徳霞同志，这篇稿子你优先看一下，需要修改的地方批注出来。”
    童话组组长余克彬把一沓厚厚的稿子捧到徐德霞桌上，强调一嘴，“这篇小说是编委送过来的，你务必重视，嗯，作者你应该也认识。”
    “认识？”
    徐德霞本能的回了一句，“郑渊洁？”
    郑渊洁无疑是如今《儿童文学》编辑们最钟爱的作者，他一个人的稿子就能喂饱所有《儿童文学》要组稿的编辑。
    徐德霞至今记得，去年的冬天，作家郑渊洁的母亲冒着大雪，拿着他那篇被多家杂志社退稿的《黑黑在诚实岛》来到《儿童文学》，这算是郑渊洁与《儿童文学》第一次结缘。
    之后的这段时间，他就像是打通了任督二脉，不停的写，越写越好。
    编辑部有人开玩笑说，以他这速度，自己一个人写一本月刊都够了。
    “不是郑渊洁。”
    余克彬神色复杂道：“是江弦。”
    “江弦？”
    徐德霞眉毛一挑，“是那个写《棋王》的江弦？”
    “就是他。”
    “他怎么给咱们供稿？”
    徐德霞一脸的难以置信，余克彬也是一头雾水，不过这稿子可是他们《儿童文学》的老创始人金近递的，还是江弦这么有名的一位作家写的。
    “你先看吧。”
    犹豫片刻，余克彬又低声道：“咱们《儿童文学》也有原则，哪怕是江弦的作品，如果不适合咱们这本刊物，该退稿就退稿，相信江弦同志也能够理解。”
    “我知道了，组长。”
    徐德霞顿感肩膀变沉许多，待余克彬离开以后，捧起桌上这份稿子，一页页读了起来
    (本章完)